你知道什么樣的展覽才算是好展覽？陜西展臺搭建公司-西安漢風(fēng)展覽展示為大家詳細(xì)分享！

我想先從反面來說：什么是壞展覽。

1. 個(gè)展方面。 近流行所謂“大師展”，上海就出現(xiàn)了莫奈、梵高、畢加索、達(dá)利、雷諾阿、魯本斯的個(gè)展。 壞在什么地方呢，就是這些已經(jīng)世界聞名的大師，展覽就是要看作品的。要以作品為核心。 既然知道大師的名頭會招來人山人海，就要**觀展的質(zhì)量。  上海新天地那個(gè)梵高展簡直災(zāi)難。我為什么要去那里看梵高的PPT投影？自己在電腦上看不行嗎？ 達(dá)利那個(gè)，上海同時(shí)期開了兩個(gè)，K11一個(gè)、外灘一個(gè)。一幅達(dá)利的正經(jīng)名作都沒有（如果說名畫展在世界其他國家，暫且表示理解），但是搞了一堆不是達(dá)利的作品，而是“受達(dá)利啟發(fā)”的一堆裝置算是什么？  所以個(gè)展方面，大師展要突出作品，限制人流、布展上突出作品。不要搞個(gè)噱頭，然后掛羊頭賣狗肉。 如果是當(dāng)代藝術(shù)的個(gè)展，尤其是新媒體藝術(shù)作品，布展質(zhì)量真的很影響效果。

2. 群展方面。 倉庫式展覽簡直災(zāi)難。 倉庫式展覽的意思就是，拿來一堆作品（也許是個(gè)人收藏或者館藏），反正沒有一個(gè)核心的主題。整個(gè)空間變成一個(gè)大倉庫，作品往那兒一扔，主題沒有、體驗(yàn)沒有。 今年的典型有K11的《我們》和龍美術(shù)館的《她們》，簡直了，名字也類似，一堆東西放一起，生拉硬扯地起了個(gè)名字，因?yàn)閷?shí)在不知道起什么名字了，就“我們”、“她們”，以后估計(jì)會看到《展覽》《群體》之類的破玩意。

==================== 說說好展覽。

1. 個(gè)展方面。 能充分利用空間展示單個(gè)藝術(shù)家的作品。無論是藝術(shù)家的某個(gè)項(xiàng)目、或者生平回顧、或者為場館特定創(chuàng)作的新作品。一定要和場館有互動(dòng)，否則就變成倉庫。 如實(shí)撰寫策展理念。真的，胡編亂造的一看就能看出來。  RAM 的張奕滿的展覽就不錯(cuò)，之前的陳箴也不錯(cuò)。 龍美術(shù)館的埃利亞松也很好。 Leo Xu 的林明弘、劉詩園、aaajiao的那幾個(gè)個(gè)展都不錯(cuò)。 CAC 的《靈賦》也很好。  2. 群展方面。 一個(gè)藝術(shù)界普遍存在的壞現(xiàn)象：作品拿來之后再策展，順序完全搞反了。 很多策展人都是這樣做的，質(zhì)量可想而知。 應(yīng)該是先有理念，再有展覽。并且策展理念能夠把不同藝術(shù)家的作品穿成一個(gè)好的故事和線索，并且強(qiáng)調(diào)和場館有互動(dòng)。  ====================== 總結(jié)  所謂好展覽，就是觀者有良好的體驗(yàn)。 一件作品好不好，除了作品本身，還要考慮到和空間的關(guān)系。比如錄像作品放50寸電視上播放和投影到5米高的墻上是完全不一樣的體驗(yàn)。  別把觀眾當(dāng)傻子，策展理念要真的表達(dá)你的理念，這個(gè)不是甩幾個(gè)“隱喻”、“內(nèi)化”、“異化”、“嘗試”之類的傻詞就能彌補(bǔ)理念的失敗的。  

路線規(guī)劃也很重要。這個(gè)和場館的空間很有關(guān)系。余德耀美術(shù)館做得可以說很好了，但是一個(gè)大問題是，那里的空間結(jié)構(gòu)讓觀展的行走路線非常難受，經(jīng)常需要多次折返，有時(shí)候還會忘記某個(gè)展廳。